nameless — @дневники: асоциальная сеть

среда, 11 марта 2009

16:31

friday

-free hugs!
и я заплакала

@музыка: can't take my eeeyes

URL

вторник, 03 марта 2009

14:46

Доступ к записи ограничен

friday

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

понедельник, 02 марта 2009

17:32

6 призраков

friday

Но даже генезис узнав

Таинственного мирозданья

И вещества живой состав,

Живой не создадите ткани.

Во всем подслушать жизнь стремясь,

Спешат явленья обездушить,

Забыв,что если в них нарушить

Одушлевляющую связь,

То больше нечего и слушать.(гете)

кости хотят провалиться в незасыпанную могилу театра

какой смысл заниматься теорией искусства,если не сечешь в том,какой нечеловеческий или самый что ни на есть от антропологии идущий,как угодно, рычаг выкатывает менгир на сцену первую из ценимых - природную. этот рычаг - тайна интереснейшая,сущностная всего,что вы видите,вокруг нее изучения историей кружат,но касающиеся не сути - результата.а членение на компоненты причинно-следственной и есть изучение,то самое любопытствующее нутро,порой детское - оно - единственные рельсы прогресса человеческого.дорвать до удовлетворяющей меня хоть одномоментно душевной нитки все ее процессы!какая рука водит тобой,когда "не хочешь есть,пить,говорить,исчезают эмоции часов по 10 от концентрации на производстве картины. в том и дело,что ты спокоен,иначе бы это мешало и ничего не вышло" - вика,она рисует

я понимаю перерождение актера,но не знаю самого важного.

когда я создавала песенки - это было одно чувство

когда играла песенки- другое

когда читала книгу-рука шевелила сердце,чужая рука,но мое сердце

когда я писала -я подыхала и возносилась одновременно.и облегчение высшее от глубинного чувства несчастья накрывало и я была готова не говорить неделями.но ни по одной дороге я не пошла,уметь понимать и объяснять широко куда стало ценнее для меня

когда я играла - я не знала тайну,я притворялась,а волнение руководило

все абсолютно неодинаково,но сама способность к этим дрожам и воплощениям в каждом виде обща,мистериальна

мне надо понять игру,мне надо вжиться,а у меня немного другой способ поглощения ступенек к мыслям и работа с ними в голове.это связано с моим осознанием себя до начала как разрыв каждой субличности для последующего их соединение внутри,у меня свое конструирование мировоззрения.а в театре, пожалуй,поворачивайся в стороны,очищайся как скульптура,разворачивая себя,с разной силой нажима вырезая.и того,что внутри тебя - кидай во вне.но не так все наивно,правда.мое стремление к широте и глубине,в противовес направленному и заостренному стремлению художника.театр - самый импровизационный вид искусства, а импровизация - великое наслаждение бытием,его биение.

актерское мастерство это для меня что-то колоссальное по объему. великие артисты - это ,конечно,театралы,а я хочу что-то еще добавить,но еще не родилось

многие виды - в глубь,а театр как игла - внутрь и обязательно вовне и сшивается невероятная полная личность,не роль,а того,кто поместил в себя их все,поверил,и стал.я имею в виду,что актерская деятельность должна вытянуть больше,чем творческая иного типа,хотя это некорректно сказано.в музыкальном творчестве,на литературной стезе отжимаешься до последней капли,бывает,но потому что тебя переполняет и ты естественным образом можешь разлиться,а актер очень интровертивен,несмотря на парадоксальность этой связи с экстравертной ролью постановок.

когда я увидела как по-настоящему играют,то что я поверила-это самое низшее,что можно было понять,я смотрела на него,и он не срастился,он в игре все тот же он,но до совершенства выразительность каждого своего органа чувствовал также,жил ролью самого себя в перевоплощении,и он так и улучшал свое подлинное личностное "тело".'роль формирует мировоззрение'-ответил в интервью евгений миронов."актер охотно допускает, что всюду театр и его искусство - в любом акте познания,кем бы и ради чего этот акт не совершался//суть театра совсем не в том, чтобы играть кого-то выше или ниже, чем ты сам, или играть равного.театр велит актеру приобщиться к жизни человеческого материка, расширить самого себя, сколько можно, на всю огромную эту жизнь, изведать все оттенки человека, пройти через все ступени, по которым поднимался тот. пусть актер очень крепко сидит в своей роли

; всегда будет так, что роль - это не образ жизни для актера,жизни, переживаемой взаправду, безо всяких оговорок,но только познание. актерское искусство -это события, совершаемые в персонажах, которых актер изображает, это и открытия в самом актере: мы не догадывались,мы и не думали, что в этом актере живет еще такое и такое." - берковский,к сожалению еще мне неизвестный и про которого дальше.

"главное глаз найти" - тоже мой любимый евстигнеев, никого не удастся обмануть,придется думать головой иудушки головлева,и невозможно ею не думать,иначе "спектакль проигран" перед самим собой - он же миронов.

членение на атомы души- труда только человеческого - метафоры, уже в свою очередь вылепливаемую фигуры в видимые-фразеологизмы,к которым уже мы сторонние чужому космосу вселенные подбираем ключи.но метафора - и сама результат.расчленение на смыслы не позволяет понять процедуру сцепления прочих факторов с талантом,потому что талант как я для себя его мыслю-это усилие,ничего сверхнадмирового.щепотку расположенностей глупо обзывать талантом,или же в таком случае каждый талантлив,и вновь действует мой принцип о несуществовании тупых людей."чудо тщательно готовится" -инна чурикова.

в его игре я видела человека,а не роль.актер показывает свой выбор,а не чужое лицо,что и значит характерен.с каждым фильмом я угадывала его настоящего.меня восхищает уверенность в своем месте,но Е. не говорит,отчего, оно было.в общем виде это похоже на любого увлеченного,поэтому почему щелкает?.

я все вращаюсь вокруг сути,думая,что тычу в нее пальцем

во сколько обходится душе натягивание ее парусом?

у берковского н.я. я нашла книгу "литература и театр" с очень метким выверением меткого,его интересует тот же вопрос,что и меня. он приводит сонет гюго "на экземпляре божественной комедии" :

Однажды вечером, переходя дорогу,

Я встретил путника: он в консульскую тогу,

Казалось, был одет; в лучах последних дня

Он замер призраком и, бросив на меня

Блестящий взор, чья глубь, я чувствовал, бездонна,

Сказал мне: - Знаешь ли, я был во время оно

Высокой, горизонт заполнившей горой;

Затем, преодолев сей пленной жизни строй

По лестнице существ пройдя еще ступень, я

Священным дубом стал; в час жертвоприношенья

Я шумы странные струил в немую синь;

Потом родился львом, мечтал среди пустынь,

И ночи сумрачной я слал свой рев из прерий;

Теперь - я человек; я - Данте Алигьери.

и как и Данте предстояло перейти из неорганики в органику и стать

деревом,затем львом,человеком и наконец Данте Алигьери,так и

художник должен прочувствовать все фазы эволюции мировой жизни,

данте как актер обязан побывать был в каждой.а Станиславский

писал гениальные вещи в 8-томной "работе актера над собой" о

процедуре вживания,о которой позже

на сантиметрах

@музыка: telepopmusik

URL

воскресенье, 01 марта 2009